2025‑й год стал рубежным для женского одиночного катания в России: именно в этом сезоне о себе громко заявила Софья Дзепка — фигуристка, которая одновременно попадает в категорию «открытие года» и «главная надежда на будущее». Ее уже сравнивают с Камилой Валиевой, Евгения Медведева открыто выражает восхищение, а специалисты все чаще говорят о ней не как о «таланте на перспективу», а как о сформировавшейся спортсменке с собственным, узнаваемым стилем.
Хотя на календаре уже 2026‑й, именно прошедший сезон стал для Софьи точкой качественного перелома. За двенадцать месяцев она прошла путь от «красивой, но еще не полностью собранной юниорки» до лидера своего поколения, ради выступлений которой зрители готовы включать любую трансляцию — от внутренних стартов до крупных национальных турниров. Важно не только то, какие медали она завоевала, но и то, КАК она их брала: без отказа от эстетики ради «погони за баллами», но и без самоуспокоенности компонентами.
Долгое время Дзепку воспринимали в первую очередь как «компонентную» фигуристку. О ней говорили привычными для такого типа спортсменок формулировками: «шикарные линии», «выразительные руки», «тонкое чувство музыки», «интересные постановки». То есть спортсменка, у которой уже есть художественный скелет программы — пластика, образ, понимание стиля — но пока нет яркого технического фундамента, который позволил бы бороться за титулы при жесткой конкуренции.
Ключевой вопрос состоял в том, появится ли у Софьи та самая «техника чемпионского уровня» — и если да, то не разрушит ли она ее природную музыкальность и мягкость катания. Ответ пришел в 2025‑м, и пришел в самой убедительной форме: через конкретные элементы и результаты. На первенстве России среди юниоров 2025 года Дзепка впервые в карьере чисто исполнила четверной тулуп в произвольной программе и завоевала бронзовую медаль в условиях крайне плотной борьбы. И важнее здесь не сама бронза, а формула успеха: ультра‑си органично встроен в постановку, а не превращен в отдельный «трюк внутри ката».
Именно эта интеграция сложнейшего прыжка без потери целостности образа сразу выделила Софью среди юниорок, делающих ставку исключительно на технику. Ее четверной не выглядит чужеродной вставкой, которая ради максимальной надбавки «обнуляет» хореографию и композицию. Напротив, прыжок становится логичным эмоциональным пиком программы — продолжением сюжета, а не паузой в нем. Это важное отличие, которое в долгосрочной перспективе определяет, кто останется в памяти зрителя.
2025‑й вообще складывался для Дзепки по восходящей. Еще до юниорского первенства страны она уверенно выиграла Российско-китайские молодежные зимние игры, удержав первое место по сумме двух программ. В произвольной случилась ощутимая ошибка — падение с тройного лутца, — но даже это не смогло выбить ее из колеи: запас после короткой, качество вращений, дорожек, связок и общая выразительность катания позволили сохранить золото. Типичный случай, когда победа выглядит заслуженной, даже если протокол не идеален.
Умение кататься так, что зритель запоминает не осечки, а общее впечатление и эмоциональную волну, — редкий дар. Этим качеством Софья обязана не только своим данным, но и работе тренерской команды. Под руководством Екатерины Моисеевой она выстраивает именно художественно-технический баланс: не «докручивать любой ценой», а делать сложный элемент частью большой истории, в которой есть развитие и кульминация.
Начало сезона‑2025/26 лишь укрепило впечатление, что Дзепка нашла свой вектор и не собирается поступаться сильными сторонами ради модных трендов. На контрольных прокатах юниорской сборной она не стала радикально менять образ в поисках «чего-нибудь потемнее» или гипердраматичного. В произвольной программе Софья сохранила «Спартак» на музыку Хачатуряна — постановку, в которой уже накатана каждая связка и выстроена драматургия. Это программа, где она уверенно владеет пространством льда и не теряется в сложных переходах.
Короткая программа, напротив, стала интеллектуальным вызовом самой себе — «Война и мир» Прокофьева. Такой музыкальный материал требует не просто внешней красивости, а внутренней зрелости, умения проживать на льду большие эмоциональные пласты. Это не привычный «подростковый» репертуар, а заявка на более взрослый, глубокий уровень интерпретации. Выбор подобного произведения еще раз показывает: Софья не собирается ограничиваться статусом «юниорки с красивыми руками».
Этот художественный подход замечают не только судьи и специалисты, но и те, кто уже прошел путь от подающей надежды юниорки до звезды мирового уровня. В сентябре 2025 года произошел показательный эпизод: Евгения Медведева публично назвала Софью своей любимой фигуристкой среди юниорок. Для молодой спортсменки это стало важной точкой признания — тем более что сама Дзепка не раз подчеркивала, что именно Медведева для нее была и остается эталоном катания и эмоциональной подачи.
После этого символического «одобрения старшего поколения» последовал и реальный качественный скачок. На первенстве Москвы Софья не просто победила, а сделала это с усложненным контентом — включив в программу четверной тулуп. При этом ее преимущество формировалось не только за счет высокой базовой стоимости элементов. Вторая оценка, компоненты — то, за что так ценят «Спартак», — сыграла не меньшую роль. Качественное скольжение, насыщенные переходы, выдержанный образ делают программу устойчивой к отдельным недочетам на прыжках.
Постепенно образ Дзепки перестал ассоциироваться лишь с перспективностью. Старт за стартом она подтверждала амбиции, превращаясь из «талантливой девочки» в очевидного фаворита серии. В рамках Гран-при России Софья выиграла этапы в Москве и Красноярске и стала единственной фигуристкой, завоевавшей два золота. Характер этих побед показателен: в Красноярске она пошла на повышенную сложность, попытавшись выполнить два четверных тулупа. Один квад закончился падением, но прокат не рассыпался — она доработала программу, сохранив структуру и эмоциональный рисунок.
Такая устойчивость особенно ценна на фоне того, как порой ломаются даже сильные соперницы после одного сбоя. На чемпионате России, к примеру, Дарья Садкова практически провалила произвольную программу после ошибки на стартовом ультра‑си — и это яркая иллюстрация, насколько хрупким может быть психоэмоциональный настрой. Дзепка же демонстрирует противоположную модель: не идеализировать безошибочность, а уметь «вывозить» прокат даже при накладках.
Отдельной вехой стал декабрьский финал Кубка Москвы 2025 года. Там Софья впервые включила в программу новый четверной — сальхов. Это важный сигнал: она не зацикливается на одном-единственном квад‑тулупе как визитной карточке, а сознательно стремится расширить спектр ультра‑си. Такой путь в свое время позволил лучшим одиночницам эпохи собирать уникальные технические «пакеты», где множественные четверные не отменяют художественной ценности программ.
Неудивительно, что на этом фоне появляются параллели с Камилой Валиевой — о них, в частности, говорила Алена Леонова. Уже в 16 лет Софья пытается выстроить тот самый гармоничный набор качества: когда техника не разрушает эстетику, а эстетика не служит прикрытием для технических провалов. Она не боится заявлять и о своих ориентирах: признается, что мечтает выйти на одни соревнования с Валиевой, а к ее гибкости и линиям относится как к ориентиру, к которому хочет приблизиться.
На фоне стремительного прогресса особое значение приобретает вопрос долгосрочного развития. В юниорском возрасте нередко случается перекос: либо спортсменка «перегревает» себя сложностью, рискуя здоровьем и карьерой, либо застревает на уровне красивых, но не конкурентоспособных программ. Дзепка пока демонстрирует редкое равновесие — планомерное наращивание технического арсенала при сохранении уже выстроенного художественного стиля. Это то, что может обеспечить ей мягкий переход во взрослый спорт без резких «ломок» образа.
Не менее важно, что у Софьи есть четко прочитываемая индивидуальность на льду. В эпоху, когда многие юниорки схожи друг с другом — похожие костюмы, однотипные музыкальные нарезки, одинаковые хореографические штампы, — она выделяется именно цельностью: каждый ее выход на лед — это не набор элементов, а маленький спектакль. «Спартак» и «Война и мир» — не случайный набор громких названий, а продуманные выборы, подчеркивающие склонность к драматургически насыщенным, чуть даже «театральным» историям.
Отдельного внимания заслуживает и ее физическая форма. Для выполнения четверных прыжков на стабильной основе одной лишь пластики недостаточно: нужны взрывная сила, отличная координация, выносливость. По тому, как Софья проводит концовку произвольных программ, видно, что работа над общей физической подготовкой ведется системно: вторая половина проката у нее не превращается в борьбу за выживание, а сохраняет выразительность и контроль над деталями.
Психологическая устойчивость — еще один фактор, который уже сейчас выделяет Дзепку. Для юниорки она выдерживает внимание и ожидания удивительно спокойно. Публичное признание от фигуристок уровня Медведевой или сравнения с Валиевой для кого-то могли бы стать давлением, но в ее случае это скорее стимул. На льду она не выглядит зажатой, напротив — есть ощущение, что ответственность только прибавляет ей внутреннего драйва.
С точки зрения перспектив для сборной России, появление такой спортсменки в юниорском звене — мощный ресурс. На фоне плотной конкуренции внутри страны наличие фигуристки, сочетающей многоборотовую технику с яркой художественной подачей, повышает планку для всего поколения. Ее прогресс в 2025 году, подтвержденный не только оценками, но и устойчивостью от старта к старту, делает Софью одной из главных кандидаток на роль будущей звезды взрослой команды.
При этом важно понимать: путь еще далек от завершения. Впереди — усложнение контента, вероятные попытки новых четверных, поиск свежих художественных решений, адаптация к уровню взрослого судейства. Но уже сейчас видно главное: у Софьи Дзепки есть не только впечатляющий набор элементов, но и собственное лицо в фигурном катании. Именно поэтому 2025‑й стал для нее годом, когда о ней перестали говорить в сослагательном наклонении и начали воспринимать как реальность — реальность новой российской фигуристки, за которой хочется следить дальше.